Диалог культур в истории национального самосознания
СПб, Издательство Русского Христианского гуманитарного института, 2000
Когда в наши дни говорят, что литература есть дело пророческое, смеются и возражают, что это — притязания или устарелость… Но — не притязания и не устарелость, но — очевидная в очень близком будущем истина.
Если литература есть творчество, она тем самым есть и пророчествование. То есть знание. Настоящего? Прошедшего? С этим помирилось бы будничное сознание наших бесплодных дней. Настоящее можно наблюдать, прошедшее — изучить… А будущее? — неизвестно!
Так изумительно простодушна европейская мысль — безрелигиозная, отрицающая знание.
Литература — знает. В творческом колебании страстных сил писателя.
Кто не знает, — тот не пророк. Литератор? Журналист?
Да, если литература — в газетах и «текущей» беллетристике, то надо поставить над нею крест и назвать суетой, одной из житейских сует. Пусть же этой суетной веры и держатся суетные сердца. Но кто думает иначе, пусть и говорит иначе.
Русская литература внушена духом пророческим: ветхозаветным и новозаветным. Этим духом напоилась, им и двигалась. В такой уверенности, может быть, снова — наше спасение, как еще недавно было спасением думать, что «великий язык» даруется лишь «великому народу».
Мы унижены. В нашем унижении не потеряем надежды. Вера в русскую литературу спасет нас.
Был Киев — и русская песня пела Киев.
Был Новгород — и русская песня пела Новгород.
Стала Москва — и во славу Москвы творились национальные сказки.
К московским сказкам нам внушали относиться недоброжелательно. Реакция. Другое дело — Киев или Новгород! Становясь образованнее, мы узнавали — сказки и песни (и сколько — волшебно-пророческих!) о Ростове, Смоленске, Муроме, Рязани…
Вся многопространная Россия была овеяна сказками и песнями. Исторические перемещения жителей одних областей в другие не рассеивали этот пророчески-певучий воздух, но сгущали в одно проникновенное знание. Мы называем это знание народной поэзией… Мы ее почти не изучали, а пророческой сути ее почти не коснулись, но все же с детских лет приучены были запоминать и рассказывать «своими словами»… Национально-влюбиться? Так, как влюблены были в свою певучую народность греки? Нет, с этим соблазном мы со всех сторон боролись: и с научной, и с политической — и даже, благословясь — с культурной!
«Национализм — зло»… Кажется — первая по счету заповедь нашего просвещенного идеализма. И — уж, конечно, — «устарелость»!
В либеральной (вернее всего выразиться — пустынно-либеральной) борьбе с реакцией, попросту — с петербургским самодержавием, — мы ничего не изучили, ничем в себе не пленились, — и вот — сейчас все прогадали!
Что уж было говорить о пророческой страстности нашей литературы, когда мы ее просто не полюбили со страстью великой нации, когда мы относились к ней как к мелкопоместной, туземной словесности, преклоняясь перед самой жалкой европейской стряпней, — до тех пор, пока сами иностранцы не указали нам на нас же самих. Указали на то, что нельзя было не видеть, что высилось надо всем миром, как откровение вселенского смысла… Или мы еще очень молоды, — и вся наша жизнь еще впереди?
Только двадцать лет тому назад — не больше — мы заговорили о «равноправности» русской литературы «наряду» с западными.
Теперь пора сказать об ее пророческой сути.
Теперь, — в дни нашего опустошения.
Опустошения… О, конечно, — для будущего!
Потому что не может быть, чтобы народ такой предвещающей литературы — погиб, не свершив ее предвещаний!
Все пророческие определения русской литературной сути, в целом и в отдельности ее явлений, очень скоро откроются нам в той пустыне, в которую мы теперь вступаем. Сейчас они еще мерцают — как в пустынном облаке. Но мы уже ощущаем эти определения, сами того не ведая, — лепеча их младенческим языком.
Киев. Мы помним и даже пленялись (насколько сами себе позволяли). Новгород. — Менее, — но все-таки помним; в последнее время — впечатлительнее, чем еще недавно.
Петербург… Где его песни и сказки? Старая школьная формула врезалась в нас, как тупое острие. Народная поэзия и «литература», разделенные Ломоносовым; Пушкин соединил два несходившиеся пути. Вольная песня пела Киевскую и Новгородскую Русь, в Москве — окаменевала и окаменела в Петербурге. Петербург рождает литературу в пыли академических кабинетов…
Пушкин — первый национальный поэт…
Все это так и не так. Пророческая суть еще в пустынном облаке. Еще мерцает.
Где завязалась русская история? Об этом Академия Наук не знает с твердостью. Но уже не с прежней простотой говорит — о «крещении Руси» в Днепровских водах…
Петербург и Новгород — два, или одно?
Путь от варягов к грекам был спокон веков соединением Петербургской России с гнездом пророческой культуры.
Киев был ближе, чем Новгород; отодвинутые от Киева двинулись назад на север, — осели в Москве, чтобы двинуться снова — к Новгороду — в Петербург.
Окно в Европу.
Не «выдумка» Петра, как изощрялись славянофилы, а — «история России с древнейших времен».
Мы не так давно выучили: древняя Россия не только Киев, но и Новгород; давно затвердили почти бессмысленно и грубо. И — Москва…
Теперь наконец выучим: и — Петербург.
Новгород — Киев — Москва, — Петербург или Новгород, придвинутый к морю!
А четвертому не быти! Или — не быть — России. Об этом-то и мерцают пророчества в пустынном облаке, — как сон в пустыне. Народная песня, перенесенная волей судеб на север, тянулась к Киеву, пела Киев в лесах и полях Онежских и Архангельских. Письменность слагала сказания о Москве, которая выросла на костях Новгородских, попирая эти древнейшие русские кости. Но, впитав новгородские соки, Москва обернулась Петербургом, когда Петр перенес столицу на древнее пепелище, приблизив Новгород к морю.
Московская письменность сменилась петербургской литературой в поэзии архангельского мужика…
Ломоносов и — былины. Что общего?
Однако мы уже «выучили», что киевская песенность и московская письменность — не два разные мира; и самым школьным образом знаем зависимость Ломоносова от Москвы.
Архангельский мужик, превратившийся в манерного академика, начинатель новой литературы — слагал в классических одах петербургские сказания… И — как подхватил их Пушкин! Как пророчески неразъединимы: Петр, Ломоносов, Пушкин!
Невидимый град Китеж воплощается в петербургских былинах Ломоносова (или во что бы то ни стало — называть их одами?). Москва дождалась исполнения своих судеб не в очаровании киевского солнечного княжества и не в патриархально-жестокой идиллии Домостроя1, но в нежданно исполнившемся смутном сне о прозрачном городе, поднявшемся из воды. И к нему-то, а не к самой Москве относилось заклинание: четвертому не быти!
С какой «исступленной», с какой — неистовой страстностью тянулись к Петербургу Гоголь, Достоевский, Некрасов!
Как первобытные восторги, звучат петербургские былины Ломоносова, но уже как встревоженные прорицания — и петербургская эротика и апофеозы Пушкина («Люблю тебя, Петра творенье, люблю твой строгий, стройный вид… люблю… Краса и диво… Красуйся… и стой неколебимо, как Россия!.. На высоте, над самой бездной — Россию вздернул на дыбы!»).
В этой встревоженности — уже есть доля исступления Достоевского, Гоголя, Некрасова.
И больше всего — Достоевского! которого, кажется, и не было бы, если бы Московская Русь не стала Петербургской Россией. Так же, как и Пушкина.
Остался бы «Дневник писателя» с царьградскими буффонадами2, и не было бы глубокомысленного бреда Раскольникова, Мышкина, Ставрогина, Долгорукова.
Не было бы Пушкина.
Восторженность Ломоносова — радость первого увидавшего — подымающийся из мутных морских вод — прозрачный3 город.
Встревоженность Пушкина преображалась счастьем первой любви.
И то и другое — утверждения. Душа Петра, героя — единственного, во всех веках, исторического мифа, нашла два поэтических восторга, две ответные песни — петербургской судьбе России.
Остальные — смутились предчувствием ее страдальческих путей. И — не потому, что их отправили германизованные размышления славянофилов, тянувших на старый московский перекресток!4
Нет! литература сама по себе, в своем творческом знании есть дело неоспоримо пророческое. И не надо ей для полноты ее знания — сторонних веяний и «размышлений».
Нам же следует ее пророческое знание как можно бережнее разгадывать, чтобы не ошибиться в его истинном смысле.
Восторженность — влюбленность — и тоска: вся полнота человеческой страстности.
Не может быть, чтобы народ, исполненный такой страстности, не был великим народом.
Вернуться в Москву?
Чтобы опять снился тот же неотступный сон — обетованная земля: солнечное княжество или призрачный город, опрокинутый в воде, — и второе властительнее, чем первое?
И еще исступленнее, чем прежде! потому что мы его уже видели! потому что мечта уже совершилась наяву!., потому что и сейчас еще, кажется, не поздно, — удержать этот улетающий призрак — нашими руками!
1918
ПРИМЕЧАНИЯ
Печатается по указанному выше источнику. Стлб. 19—22. Подпись: В.Гиппиус.
Гиппиус Владимир (Вольдемар) Васильевич (1876—1941) — русский писатель, критик, педагог. Публикуется с гимназических лет, с 1892 г. Учился на историко-филологическом факультете Петербургского университета (1895—1901). Выступил как поэт символистского толка и одновременно — как исследователь творчества Пушкина. Преподавал (с 1906 г.) и директорствовал (с 1917 г.) в Тенишевском училище. С 1913 г. сотрудничал в газете «Речь», где опубликовал серию статей о русских классиках. Книга Гиппиуса «Пушкин и христианство» (Пг., 1915) до сих пор остается ценной монографией на означенную тему. Библиографию трудов Гиппиуса см. в статье А. В. Лаврова о нем в кн.: Русские писатели, 1800—1917. Биографический словарь. Т. 1. М., 1989. С. 565—566.
1«Домострой» — учительно-этческий наставник; памятник пер. пол. XVI в. (3-я ред.; созданасвящ. Сильвестром). Неоднократно переиздан в последние годы.
2«Дневник писателя» — единоличный журнал, издаваемый Ф. М. Достоевским в 1876—1881 гг.; с 1876 г. — отдельными выпусками, в 1876—1877 гг. — ежемесячно. В России журналы этого типа издавали Ф. А. Эмин (1735—1770)— «Адская почта» (1769) и А. А. Козлов (1831—1901) — «Философский трехмесячник» (1885—1887) и «Свое слово» (1888—1898). Аналогом «Дневнику писателя» могут служить журналы С. Кьеркегора. См.: Дмитриева Л. С. Литературно-эстетическая концепция Ф. М. Достоевского (На материале «Дневника писателя»). Автореф. … канд. филол. наук. Донецк, 1974.
Под «царградскими буффонадами» В. Гиппиус имеет в виду лозунг, прозвучавший в «Дневнике писателя»: «Константинополь должен быть наш!»
3«прозрачный город» — видимо, опечатка. По контексту следует: «призрачный». Ср. в предпоследней фразе очерка: «призрачный город, опрокинутый в воде «.
4 В. Гиппиус поддерживает традиционные обвинения, адресованные славянофилам, в том, что они слишком увлечены германской метафизикой (с большим раздражением говорили об этом, в частности, П. А. Вяземский и по другим причинам — Ф. М. Достоевский).
Скачать